李云迪不仅要从外表上尽快改变自己，还想从艺术上“扮演成熟”。外表上留长发，但老师认为无可厚非，但在艺术上可来不得半点的“扮演”。但昭义老师认为，刻意装出来的东西，反而会丢失了李云迪自己。他及时发现了李云迪的这个想法，便告诉李云迪：“艺术个性是最可贵的东西。在艺术上，如果你要投其所好，你就不仅会丧失自己，而且会真正失去艺术上最有生命力的东西。比如说，北京比赛有１３个评委，你要让你的演奏去迎合每个评委的口味，这既不可能也做不到。但如果你通过自己理解的音乐，有说服力和感染力的话，却可能征服他们。想让自己表现的音乐更成熟，这是一种追求。但你不可能马上就非常成熟。因为你只有１７岁，你不可能超越你的阅历和修养去实现所谓的成熟。而用你１７岁的理解方式来表达，也会是很有特点的，也完全可能会是很好的。”李云迪听信了但老师的话，在艺术上加深了理解，且恢复了自信，找回了自己。

回顾几次比赛中的经历，有得有失。值得一提的是，虽然在李斯特比赛中，他没有得到第一名，但是，他却因此受到了一位重要人物的关注。这是位身材高大，满头浓密白发且如浪线弯曲的老人。他皮肤白里透粉，眼睛在镜片后面眯缝出老年人的智慧与慈祥。他是亚辛斯基，是第十四届肖邦大赛的评委会主席。他在荷兰的李斯特比赛中担任评委时，听了李云迪弹的李斯特，十分欣赏。他感觉李云迪的音乐和技术都发挥得很好，比第一名不仅毫不逊色，甚至要更好一些。所以，他为这个瘦瘦的“小毛头”得了第３名感到有点可惜。但是，他认为李云迪还小，出头之日多着呢。他鼓励李云迪继续努力。那时候，李云迪绝不会想到这位慈祥长者会是肖邦大赛的评委会主席，而亚辛斯基也不会想到李云迪能去参加第十四届肖邦大赛，且表现得那么精彩。

从１９９５年到２０００年，深圳这五年，对于成长期的少年李云迪而言，是关键性的五年。这五年当中，他的身上究竟发生了哪些重大变化呢？

首先是气质，是理念，是对于城市的认知。

一个１３岁的少年，接受新鲜事物是最快的。从大渡口走出来的李云迪，从小就是一个渴望走出家园的孩子。在大渡口我看到了他祖母为他保存的那些特殊的“公共汽车票”，有一叠，老人说这是孙子小时候自己制做的。老人回顾说，李云迪小时候最喜欢当售票员。

大渡口在重庆的郊外，交通很不方便。公共汽车并不往这里面开。李云迪母亲张小鲁回忆说，每次带李云迪去重庆少年宫上课，就等于是出一趟远门了。她当时身体极弱，一个人无法带他去上课，每次都要由李云迪的姨妈和姑姑帮忙一起去。